Filozofija kineskog slikarstva

* * *

"Go Fishing in the Mountains"

Maybe it seems silly to go fishing in the mountains, but we all need a place to get away and think. In this painting the man does not expect to catch fish, but rather is there to think and contemplate his life, or find solutions to any problems he might have, and just get away from the real world for a while.

Principi kineskog slikarstva

Slika sadrži sve principe kineskog slikarstva. Crni tuš je domaćin, a motiv je gost. Stoga stari slikari uvijek slikaju crnim tušem. Smatraju da su slike u boji kič. Osjetite kako ova slika odmara oči. Nije napadna. Tu imamo harmoničan odnos jina i janga, tj. ispunjenog i praznog prostora, svijet oblika i praznina Tao-a. Ptica predstavlja zrak, pokretljivost, ljudsku dušu i tu je njeno uravnoteženje, čvrsta i stabilna stijena. Ptica samo što nije skočila, tako slika neprestano odražava jednu napetost, dinamiku, život. Slika je tako naslikana da privlači sreću. Stoga ona ima i jedno dublje značenje koje prepuštam da sami otkrijete.

Ptica - Lee Xiang Ming;

Jing i jang

Slikanje treba imati elemente jina i janga. Što je jin i jang? Zapadna kultura je popularizirala termine "jin i jang", za dobro ili loše. Tako, krivo razumijevanje ili kriva upotreba termina jin/jang nije iznenađujuća. Međutim kada imam radionice ili demonstracije ja slušatelje pitam koje je značenje jina i janga. Odgovori su vrlo različiti, a neki su vrlo smiješni. Tipični odgovori su: "dobro i loše", "slabo i snažno", "krug sa dvije točke, jedna tamna, jedna svijetla". Odgovor je "dobar pokušaj", ali jin i jang su više od same definicije riječi. U stvarnom smislu, jin i jang je način gledanja/doživljavanja svemira u kojem živimo.

Jin/jang u kratko može biti opisan kao tamno/svijetlo, žensko/muško, unutarnje/vanjsko. Međutim, ovo su samo riječi i ne opisuju istinsko značenje. Istinsko razumijevanje jina i janga se može izraziti u slikanju, poeziji ili u borilačkim vještinama. U kratko, suština jin janga je slijedeća:

" gdje ima svijetla, treba biti i tame,
" gdje je oblik, treba biti i prazan prostor,
" gdje je gore, treba uvijek biti i dolje,
" gdje je zatvoreno, treba uvijek biti i otvorenog,
" tamo gdje ima kvarenja, uvijek ima i života

Ovo je princip jina i janga, udomaćen u svim daleko istočnim kulturama a posebno je važan u kineskom slikarstvu.

Tinta je važnija

Svi volimo svijetle boje, one razveseljavaju i daju život slikanju. Međutim, u kineskom slikarstvu tinta je važnija od "boje". Drugim riječima dugine boje su samo dodaci ili gosti u slikanju. Kinesko slikanje ne počinje sa raznobojnim bojama. Njen skroman početak je bio ugljen na kamenim zidovima, u ovom slučaju tinta. Bez tinte kao domaćina, slikanje postaje "pozapadnjačena" verzija kineskog slikanja vodenim bojama, koja uništava svrhu kineskog slikarstva.

Domaćin i gost

Prethodni odlomak dotiče ideju domaćina i gosta u slikanju. Domaćin je važniji subjekt u slikanju, gost je ovdje potpora ili ravnoteža dominantnom domaćinu. Bilo da slikate pticu ili cvijet, uvijek je dominantan subjekt u slikanju, od manje važnog gosta. Gost ne treba nikad dominirati nad domaćinom, tada slikanje postaje izvan ravnoteže i neće biti ugodno oku. Prema tome, domaćin treba biti u centru, budući da gost sjedi samo po strani, čekajući da bude pozvan u goste u domaćinov prostor.

Potezi kistom

Potezi kistom ne prenose samo vještinu slikara već također ocrtavaju životnu suštinu subjekta. Peteljka cvijeta nacrtana sa jednim brzim potezom izgledat će življe i vitalnije nego peteljka nacrtana sa mnogo poteza. Stoga, nešto naslikano sa potezima kistom će izgledati i doživljavati će se življe nego slika koja ima malo ili uopće nema poteza.